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　　“之所以在这里提及，是因为它是毫无争议的烂片之王。作为一部完全失败的电影，《明明》在艺术上开创了新的烂片纪录。如果以海平面作为基准水平，那它就是无底深渊。如果你认为它是爱情片，它却有打斗，如果你认为它是动作片，它却有科幻，如果你认为它是科幻片，它却有现实，如果你认为它是文艺片，可它看着还挺恐怖，最后你以为你明白了，因为看到了张信哲，觉得它是个MTV，可你最后还是没有想到，张信哲演的，却是一个变性人。《明明》这部电影就这样一步步突破了观众的心理防线，让他们知道，原来烂片，还可以这么烂。”

　　“如果我们在叙事和人物上，都可以宽容的话，我们看的还是电影吗？如此之多的中国电影，对观众基本消费需求，要么视若无睹，要么不屑一顾，只是麻木地堆积大场面和卡司阵容，一厢情愿地认为，观众只要看到这些，就能掏出口袋里的钱，制造一个新的华语电影票房纪录出来。《刺陵》不过是这波抢钱浪潮中又一个例子而已，‘人傻钱多速来’，已经成为内地电影市场在某些人心目中的一个写照，用一个又一个劣质产品，在市场上兴风作浪……我们花了高于平均水准的票价，看了远低于平均水准的电影……”

　　“影评对电影的阐释是合法的，但却并不是唯一正确的，也不是要建立一套凌驾于电影之上的话语体系，而是通过完整、系统的电影知识梳理，基于电影史的评价范畴，对当下电影进行分析整理，并最终为这门艺术建立系统知识。在这个层面上，影评人有许多任务，帮消费者决策，推荐优秀电影，对有争议的电影，进行有效评价，对电影现象趋势做出判断，营销谎言，挖掘被忽视的佳作，等等。其任务，就是争取影评独立，让人们意识到电影是一门有独特语言、历史及其系统知识的艺术形式。